‫"NX ON NETFLIX تقدّم"‬
‫ربما كانت أفضل طريقة لفهم‬ ‫الواجهة الفلسفية للثقافة اليابانية،‬
‫هي ركوب قطار الأنفاق.‬
‫يسوده الهدوء.‬
‫والتهذيب.‬
‫والانضباط.‬
‫المحطة التالية هي ‬‫"‬‫أكيهابارا‬‫"‬‫.‬
‫يُوجد ‬‫نظام محكم.‬
‫ستُفتح الأبواب على الجانب الأيسر.‬
‫يسود النظام.‬
‫إذن كيف تستطيع ثقافة كهذه...‬
‫أن تخلق هذا؟‬
‫في وقت سابق من هذا العام،‬ ‫انغمست في شيء لا أعرف عنه شيئاً.‬
‫العالم الجنوني المظلم المضطرب للأنيمي...‬
‫والمانغا...‬
‫والثقافة اليابانية المضادة.‬
‫مثل كثير من الغربيين، كنت أظن أن الأنيمي‬ ‫كوكبة لا نهائية من قطط "هيلو كيتي"‬
‫في ‬‫زيّ ‬‫تلميذات ذوات عيون واسعة،‬ ‫يركبن خيولاً صغيرة بألوان قوس قزح.‬
‫رائع.‬
‫إن تملّقت أحداً بمقدار ذرّة من هذا التملق،‬
‫سأُغرق نفسي في بحر الخزي.‬
‫لكنها كثيراً ما تكون سوداء‬ ‫وتدل على اضطراب ‬‫نفسيّ ‬‫شديد.‬
‫حتى "هوليوود" متأثرة بالأنيمي.‬
‫ورغم أنني لا أعرف عنها شيئاً،‬
‫إلا أنني قررت أن أعلّم نفسي بنفسي‬ ‫كيف أصبح خبيرة في الأنيمي.‬
‫وربما كيف أتطور كمخرجة.‬
‫أليس كذلك؟‬
‫إذن، ما هي الرسوم المتحركة‬ ‫الأنيمي في حقيقة الأمر؟‬
‫سواءً كنت مستجداً على الأنيمي مثلي‬
‫أو "أتاكو" من مهووسي الأنيمي،‬ ‫فلا بد أنك تساءلت،‬
‫كيف ‬‫يؤلّف ‬‫إنسان هذا المشهد بحق السماء؟‬
‫أو هذا؟‬
‫وبوجه خاص...‬
‫هذا المشهد؟‬
‫لمن العقول المبدعة المخبولة‬
‫التي صنعت بعض أكثر الأنيمي ابتكاراً؟‬
‫في ثقافة يحكمها الامتثال،‬
‫قد تبدو ‬‫مشكلةً ‬‫أن ينال‬ ‫هذا الفن النابض بالحياة شعبية واسعة.‬
‫لكن أيمكن أن يكون حلاً؟‬
‫وحلّ ‬‫لأيّ ‬‫شيء؟‬
‫غصْت في مجاهل مقاطع‬ ‫الرسوم المتحركة اليابانية‬
‫وبدلاً من أن أجد إجابات،‬ ‫واجهت المزيد من الأسئلة.‬
‫صحيح، كلّفتني "نيتفليكس" بصنع هذا الفيلم.‬
‫لكنه لم يكن مجرد عمل.‬
‫لقد ‬‫تحوّل ‬‫إلى هوس.‬
‫أردت إيجاد روح الأنيمي،‬
‫وولوج عقول العباقرة الذين ابتكروها‬ ‫ومشاهدة ما وراء الستار.‬
‫ستكون رحلة ملحمية لاستكشاف فن الأنيمي.‬
‫أليس هذا مثيراً؟‬
‫المشكلة الوحيدة أنني في "لوس أنجلوس".‬
‫ولا أعرف كيف سأفعل ذلك بحق السماء.‬
‫بدأ كل شيء بمسلسل "كاسلفانيا".‬
‫كان شديد السواد والاضطراب والجمال.‬
‫لم أملك سوى التساؤل‬ ‫عمّن يمكن أن يصنع شيئاً كهذا.‬
‫وهكذا وجدته.‬
‫مبتكر الأنيمي الأكثر جرأة في "لوس أنجلوس".‬
‫يسمّونه ‬‫"كوينتن تارانتينو" العصر الرقمي.‬
‫لكن مَن هو "آدي شانكار"؟‬
‫آخر شيء بحثت عنه عبر "غوغل"‬ ‫كان "السفر عبر الزمن".‬
‫لأنني مسافر في الزمن.‬
‫أنا من المستقبل، لست من هذا الزمان.‬
‫كيف ‬‫تحوّل ‬‫"كاسلفانيا"‬
‫"(آدي شانكار)، منتج (كاسلفانيا)"‬
‫من سلسلة ألعاب حاسوب محبوبة شبه منسية‬
‫إلى مسلسل ناجح جداً من مسلسلات "نيتفليكس"؟‬
‫"(كاسلفانيا)"‬
‫مهنتي ‬‫أن أقوم بصنع ‬‫الأفلام.‬
‫بعضها عُرض في دور العرض، ونجح بعضها.‬
‫لم أكن أهوى السينما كثيراً.‬
‫ما كنت أهواه كثيراً‬ ‫هو صنع أفلام للمعجبين على الإنترنت.‬
‫صنعت فيلمين على غرار‬ ‫"باور رينجرز" و"جيمس بوند"‬
‫عرضت الثاني بعد الأول بأسبوع.‬
‫أجل، بعض أفلامي‬ ‫حصدت أعداداً هائلة من ‬‫المشاهدات‬‫.‬
‫والغريب في الأمر أنني لم أنظر يوماً‬ ‫إلى حياتي ‬‫المهنيّة ‬‫في هذا الضوء‬
‫لكن أحد نجوم الراب قد شرح‬ ‫الأمر لي على النحو الآتي.‬
‫اتصل بي قائلاً،‬ ‫"مرحباً، كيف حالك؟ أنا (كانييه)‬‫.‬‫"‬
‫لم ‬‫أصدّق ‬‫أذنيّ. ثم التقينا.‬
‫فنانو الراب يعتبرون أفلامي شريط المنوعات‬ ‫الخاص بي وهو ما يشعرني بأنني عصريّ جداً.‬
‫لأنني أراها مجرد أفلام للمعجبين،‬ ‫وهو أمر ‬‫أقلّ ‬‫عصرية.‬
‫وهكذا، قادت أفلام المعجبين‬ ‫شبكة "نيتفليكس" إلى إرسال تغريدة لي.‬
‫أجل، في الواقع أرسلوا تغريدة‬ ‫يدعونني فيها إلى اجتماع.‬
‫وقد قادني ذلك مباشرةً‬ ‫إلى مسلسل "كاسلفانيا".‬
‫في نشأتي، كل الأشياء التي كنت أحبها‬
‫لم أعرف أن الآخرين يحبونها أيضاً.‬
‫لم تكن هوايات عصرية. كان الناس يتظاهرون...‬
‫كان يتظاهر الناس‬ ‫الذين تعجبهم بأنها لا تعجبهم.‬
‫والآن، صار الناس يرتدون ‬‫زيّ ‬‫شخصية "غوكو".‬
‫هذا رائع. بل وعندي ‬‫قفّاز ‬‫القوة الذي أرتديه.‬
‫إنه يضيء.‬
‫أثناء نشأتي في "هونغ كونغ"، كان يُعرض‬
‫مسلسل أنيمي ‬‫جنونيّ ‬‫رائع في التلفاز‬ ‫ولم يكن أبداً ناطقاً بالإنجليزية.‬
‫وبالتالي، لم أفهم ما يحدث‬‫،‬ ‫لكنني أحببت شكله.‬
‫كنت أقول إننا سنصنع ذات يوم‬ ‫رسوماً متحركة خاصة بنا‬
‫وستكون بهذا الشكل. ثم وافقت "نيتفليكس".‬
‫طلبت مني صنع مسلسل أنيمي ‬‫جنونيّ‬ ‫مقتبس عن لعبة الحاسوب هذه.‬
‫شجّعتني ‬‫على ‬‫صنعه‬‫.‬
‫أنا و"كيفن"، وهو شريكي في المسلسل،‬
‫تبادلنا النظرات.‬ ‫يجب أن يكون ‬‫ثنائيّ ‬‫الأبعاد.‬
‫يجب أن يكون بطراز الرسم اليدوي،‬ ‫فهو مقتبس عن رسوم متحركة أصلية للفيديو.‬
‫تلك كانت الرسوم المتحركة الأصلية للفيديو‬ ‫التي أُحبها وأشاهدها في "هونغ كونغ"‬
‫كنت أراها جميلة ومن أنواع الفنون.‬
‫تقول عائلتي إن أعمالي عنيفة جداً.‬
‫إنها عنيفة جداً.‬
‫هذه "موشي". إنها بشرية،‬ ‫وبالتالي فإنها تفهم اللغة الإنجليزية.‬
‫هذا ‬‫ردّ ‬‫فعل كل شخص وهو ما أتعجّب منه.‬
‫حين يرى الناس "موشي"‬ ‫يسألون إن كانت هذه كلبتي. فأقول، نعم.‬
‫يسألون، هل اخترت هذه الكلبة؟‬ ‫أليست كلبة حبيبتك مثلاً؟‬
‫أقول، لا. هذا نوع الكلاب‬ ‫الذي كنت أريده دائماً.‬
‫يتعجبون لأنه ليس...‬ ‫أرى نفس ‬‫ردّ ‬‫الفعل دائماً.‬
‫لا يتوقعون أن يروني مع كلبة كهذه.‬
‫ثم أقول، ماذا؟ ‬‫عمّ ‬‫تتحدثون؟‬
‫أيّ ‬‫كلب تتخيلون أن يكون كلبي؟ مثل...‬
‫كلب "روتوايلر" مثلاً؟‬
‫كلب "جيرمان شيبارد"؟ كلب شرس؟‬
‫ربما كلب آليّ؟ ربما كلب شيطانيّ؟ ماذا؟‬
‫كان "آدي شانكار" مسافراً عبر الزمن.‬
‫كنت قد بدأت أتمنى أن يعيدني إلى الماضي‬ ‫قبل أن أقول إنني أستطيع صنع هذا الفيلم.‬
‫حسناً.‬
‫ما هو الأنيمي؟‬
‫سيكون هذا سهلاً.‬
‫وربما لا. ما هو الابتكار؟‬
‫كيف يحصل الناس على الأفكار؟‬
‫"إنستاغرام" ليس مضيعة للوقت،‬ ‫بل هو إلهام. أليس كذلك؟‬
‫أليس كذلك؟‬
‫لنعرف الأنيمي، يجب أن نعرف موطن ولادته.‬
‫هلّا نشاهد مقطعاً تسجيلياً قديماً ليلهمنا؟‬
‫"(اليابان)، منارة في الشرق.‬
‫بلد الجمال والتنوع...‬
‫حيث يلتقي الشرق والغرب...‬
‫ويتخالط الناس بأزياء عصرية‬ ‫في مدن صناعية متقنة التخطيط...‬
‫وأيضاً حيث لا تزال التقاليد متّبعة..."‬
‫ربما لا. فكرة سيئة جداً.‬
‫لا. لنعرف ما هو الأنيمي،‬ ‫يجب أن نسافر إلى "اليابان".‬
‫لنلتقي بتلك العقول المخبولة شخصياً.‬
‫لنلتقي بأهم الأسماء في المجال.‬
‫لندخل إلى المصدر. الفكرة الأم.‬
‫لماذا كانت "اليابان" موطن ولادتها؟‬
‫لنفهم الأنيمي،‬
‫يجب أن نغوص في تفاصيل الثقافة اليابانية‬
‫وأدقّ ‬‫أركان أسلوب الحياة فيها.‬
‫كيف سنفعل ذلك؟ من خلال الطعام.‬
‫أكثر ما أفضّله في "طوكيو" هو الطعام.‬
‫أجريت مقابلة مع محب للطعام مثلي،‬ ‫ومبتكر للرسوم المتحركة،‬
‫يصنع من مكونات الأنيمي الياباني‬
‫صنفاً ثقافياً مشتركاً متكاملاً.‬
‫مرحباً. أنا "سام".‬
‫تسرّني ‬‫مقابلتك. أنا "سام".‬
‫مرحباً. اسمي "سام".‬
‫مرحباً، اسمي "لوشون توماس".‬
‫مرحباً، أنا "لوشون".‬
‫مرحباً، أنا "لوشون توماس".‬
‫مرحباً، أنا "لوشون".‬
‫مرحباً، اسمي "لوشون توماس".‬
‫"مرحباً"‬
‫بعد فقاعة الإنترنت في مدينة "نيويورك"‬‫،‬ ‫كان إيجاد الوظائف أمراً صعباً.‬
‫"(لوشون توماس)، مؤلف (كانون باسترز)"‬
‫وهكذا، وجدت نفسي أعمل‬ ‫في الرسم الحر للكتب ‬‫المصوّرة‬‫.‬
‫أنا مؤمن بأن مرافقة فنانين آخرين ومبدعين‬
‫يبرعون في مجالهم‬ ‫ويفوقونني براعةً يلهمني كثيراً.‬
‫أنا من أكبر مؤيدي التعاون المشترك‬‫،‬
‫لهذا يجذبني إنتاج الأنيمي.‬
‫أحب العمل في غرفة‬ ‫ممتلئة ‬‫بالأشخاص الموهوبين جداً،‬
‫لأنني بذلك أحافظ على مستواي.‬
‫وهكذا بدأت أشاهد مسلسلات‬ ‫الرسوم المتحركة اليابانية‬
‫على أشرطة الفيديو ‬‫المسجّلة‬ ‫بطرق‬‫ ‬‫غير قانونية في أماكن في الحي الصيني.‬
‫وكان هذا شائعاً جداً آنذاك.‬
‫أظن أنني أخذت كل شيء،‬ ‫القليل من كل شيء أحببته‬
‫لأبتكر "كانون باسترز".‬
‫موسيقى "كانون باسترز" مزيج من الجاز‬ ‫وموسيقى الأوركسترا والبوب.‬
‫طراز "كانون باسترز" متأثر بمزيج من الأشياء‬
‫التي كنت أشاهدها في طفولتي‬ ‫في التسعينيات وأوائل الثمانينيات.‬
‫مسلسلات السفر والمغامرة،‬ ‫ألعاب الحاسوب العملية اليابانية،‬
‫مثل "فاينال فانتاسي" و"سيكرت أوف مانا".‬
‫كان هذا المشروع فرصة ‬‫مثاليّة‬ ‫لمزج كل تلك العناصر.‬
‫شخصيتي المفضلة في "كانون باسترز" هي "سام"،‬
‫وحروف اسمها الثلاثة اختصار‬ ‫لـ"نموذج مساعدة خاصة".‬
‫وهي روبوت صداقة ملكيّ رفيع المستوى.‬
‫لديها قدر بسيط من الوسواس القهري،‬ ‫وهي نقية ولا ترى في الناس إلا الخير.‬
‫لا، لا ‬‫تُوجد ‬‫شخصيات‬ ‫في "كانون باسترز" مقتبسة عني.‬
‫لست من المبدعين الذين يرسمون‬ ‫أنفسهم في أعمالهم.‬
‫أحب ترك مسافة بيني وبين الجمهور.‬
‫كرجل أمريكي،‬ ‫أشعر بأن الرسوم المتحركة اليابانية،‬
‫وسيط انتقالي ‬‫نوعيّ ‬‫أو شكل من أشكال الفن.‬
‫يُوجد ‬‫من الرسوم المتحركة محتوى للأطفال‬
‫والصغار من الصبية والفتيات وكذلك المراهقين‬ ‫والراشدين وحتى الأفلام الإباحية.‬
‫لا أشعر بأنني دخيل، بل بأنني زائر،‬
‫أو ضيف، إن جاز التعبير.‬
‫كانت الرسوم المتحركة اليابانية‬ ‫بوّابتي ‬‫للثقافة اليابانية.‬
‫كانت الشيء الذي أمتصه منذ طفولتي‬
‫وكنت أعرف كل شيء عن "طوكيو"‬ ‫من أفلام الرسوم المتحركة والكتب المصورة‬
‫قبل حتى أن أزورها.‬
‫معلومة طريفة، استهلاك "اليابان" من الورق‬ ‫لطباعة المانغا أو الكتب المصورة اليابانية،‬
‫يفوق استهلاكها له لصنع مناديل الحمام.‬
‫إما أن أهل "اليابان"‬ ‫يحتاجون‬‫ ‬‫إلى تناول المزيد من الألياف...‬
‫أو أنها كمية هائلة من الكتب المصورة.‬
‫الأنيمي، ومصدرها وهو المانغا، ليسا مجرد‬ ‫ثقافة شعبية، بل إنهما تعريف لتلك الثقافة.‬
‫أثناء العصر الذهبي للأنيمي،‬
‫كان صنّاع الرسوم المتحركة‬ ‫وفنانو المانغا كالملوك.‬
‫أو بما يتناسب بشكل أكبر‬ ‫مع الإقليم الجغرافي، كانوا كالأباطرة.‬
‫اعتبروهم ملوك ابتكار المحتوى.‬
‫مشاهير "إنستاغرام" من العصر الماضي.‬ ‫الفارق أنهم موهوبون.‬
‫إذن كيف يتحول المانغا إلى أنيمي؟‬
‫وكيف يواصل هؤلاء الفنانين عملهم‬ ‫رغم كل الضغوط؟‬
‫ذهبت لإجراء مقابلة مع "توشيكي هيرانو"،‬
‫وهو خبير مخضرم‬ ‫في تحويل المانغا إلى أنيمي...‬
‫أعطاني المفتاح الذهبي لحل لغز الأنيمي هذا.‬
‫في فترة ازدهار الأنيمي،‬ ‫كان صانعو الرسوم المتحركة... كيف أصوغها؟‬
‫لم يكونوا نجوماً، لكن شيئاً من هذا القبيل.‬ ‫كانوا محبوبين.‬
‫جذوري في فن الرسوم المتحركة.‬
‫بدأت كصانع للرسوم المتحركة‬ ‫وأصبحت مخرجاً من بين أشياء أخرى.‬
‫"(توشيكي هيرانو)، مخرج (باكي)"‬
‫ممّ ‬‫يبدأ صنع الرسوم المتحركة؟‬
‫"(هيسانوري يوشيدا)، خبير أنيمي"‬
‫في البداية تصنع مشاهد‬ ‫تصبح هي أحجار الزاوية.‬
‫في مسلسل "باكي"،‬ ‫أحجار الزاوية هي أوضاع المقاتلين الخاصة.‬
‫أشياء من هذا القبيل.‬
‫أفضل المشاهد القتالية هي الضربات القاضية.‬
‫تبدو جيدة فقط حين تكون متقنة التنفيذ.‬
‫في الأنيمي، تضع أولاً تلك الصور في مخيلتك.‬
‫ثم تبني من حولها.‬
‫بما أنني صانع رسوم متحركة،‬ ‫أفكر أولاً في أكثر شيء أريد إظهاره.‬
‫هكذا يسير الأمر.‬ ‫بعد ذلك، ألصق حوله كل شيء آخر.‬
‫حين تصنع فيلماً‬ ‫مقتبساً من قصة مانغا مصورة،‬
‫فإن تفكيك القصة وإعادة بنائها‬ ‫هي أفضل وسيلة.‬
‫أما في مسلسل "باكي"، ‬‫فكّرنا ‬‫في الالتزام‬ ‫بقصة المانغا. كان هذا الجزء مقرّراً.‬
‫متى قررت العمل في الأنيمي؟‬
‫لم أرغب يوماً في العمل بالأنيمي.‬
‫- ألم ترغب أبداً في ذلك؟‬ ‫- أردت أن أكون رسام قصص مانغا.‬
‫حقاً؟‬
‫إذن كم مرة تزور متاجر "مانداريك"؟‬
‫أذهب أحياناً، لأن شركة "تي إم إس" الفنية‬ ‫موجودة في "ناكانو"،‬
‫ويُوجد ‬‫هناك أحد فروع متاجر "مانداريك".‬
‫وهو قبلة لمحبي هذا الفن.‬
‫لديك الاستديو ومتجر "مانداريك" بالقرب منه.‬
‫- أجل.‬ ‫- ماذا تشاهد حين تذهب إلى هناك؟‬
‫أشاهد الدمى والكتب المستعملة.‬
‫لم يعد هناك الكثير من متاجر الكتب.‬
‫بالفعل.‬
‫لهذا يجب أن تذهب إلى متاجر المانغا‬ ‫لتشتري تلك الكتب.‬‫ ‬‫أو حتى لتشاهدها.‬
‫لهذا أذهب.‬
‫كما أن لديهم محفوظات ضخمة.‬
‫متى تواتيك الأفكار؟‬
‫عادةً ‬‫أثناء الاستحمام‬‫.‬
‫لكنك لا تستطيع تدوين ملحوظات، صحيح؟‬
‫صحيح. لذا أُسرع بالخروج لأدوّن أفكاري.‬
‫- حقاً؟‬ ‫- أجل، وإلا نسيتها.‬
‫إذن ترسم المشاهد عارياً...؟‬
‫لا. أجفف نفسي قبل ذلك.‬ ‫أستخدم المنشفة بسرعة، ثم أمسك بالقلم.‬
‫رسوم مبدئية؟‬
‫- أقرب إلى رسائل قصيرة.‬ ‫- رسائل من ‬‫الدشّ ‬‫مباشرةً.‬
‫اعتدت أن أكون وحدي.‬
‫ماذا كانت آخر كلمة بحثت عنها عبر "غوغل"؟‬
‫"نيتفليكس".‬
‫والآن أصبحت مخرج مسلسل "باكي".‬
‫هل استمتعت برسم "هاناياما" بطل المسلسل؟‬
‫مشاهد "هاناياما" قليلة.‬
‫لو اضُطررت إلى قتال أحد سجناء "ديث رو"،‬
‫من تختار؟‬
‫لا أستطيع القتال. سيهزمونني فوراً.‬
‫ما عبارتك المفضلة من مسلسل "باكي"؟‬
‫عبارتي المفضلة من "باكي"...‬
‫"لا أبالي."‬
‫وهكذا قالها.‬
‫كلمات الأنيمي الذهبية.‬
‫لكنني على نقيض "باكي"، أبالي.‬
‫أبالي كثيراً.‬
‫لهذا نزلت إلى الشوارع لأسأل المعجبين.‬
‫ما الذي يدفعهم ويجذبهم‬ ‫إلى هذا الفن الجنوني؟‬
‫خشيت ألّا أحصل من رحلتي إلى "اليابان"‬
‫على الإجابات التي أحتاج إليها.‬
‫لكن هذا هو الهدف من الأنيمي.‬ ‫المخاطرة. عدم الاستماع إلى أحد.‬
‫اتباع المرء لقواعده الشخصية.‬
‫لن أسمح لحاجز اللغة باعتراض طريقي.‬
‫أنا خالدة. ‬‫"‬‫سوشي‬‫"‬‫ مثل أنيمي، ماذا؟‬
‫آسفة، "معذرةً".‬
‫الأنيمي ليس نمطاً واحداً يناسب كل العصور،‬ ‫مثلما "اليابان" ليست كذلك.‬
‫"اليابان" هي هذا...‬
‫لكنها هذا أيضاً...‬
‫أليس هذا رائعاً؟‬
‫هذا لأن ثقافة الأنيمي اليابانية الفرعية‬
‫قد أنجبت ثقافات فرعية أخرى‬ ‫أكثر جنوناً ورواجاً.‬
‫وحين أقول جنوناً، فأنا أقصد الجنون.‬
‫مثل مهووسي الروك المتشبهين بأبطال‬ ‫فيلم "غريس" الأمريكي من الخمسينيات.‬
‫أو القوطيين.‬
‫أو فتيات "لوليتا".‬
‫أو فتيات "لوليتا" القوطيات.‬ ‫أو فتيات "لوليتا ستيم بانك" القوطيات.‬
‫أجل، لقد فهمتم الفكرة.‬
‫كما يوجد الرياضيون.‬
‫وبالطبع، محبو موسيقى "ميتال".‬
‫أنا واثق من أن "ديث ميتال"...‬
‫"(راريكو)، مخرج (أغريتسوكو)"‬
‫ابتُكرت مع ازدياد نشاط فناني الروك‬ ‫إلى درجة تجاوز الحدود.‬
‫إنه غير ‬‫طبيعيّ‬‫... شيء غير ‬‫طبيعيّ‬‫.‬
‫هناك شيء مماثل في عالم الأزياء أيضاً.‬ ‫يُسمى فتيات "لوليتا" القوطيات.‬
‫مثل راكبي الدراجات النارية ودراجاتهم.‬
‫لكل صناعة ‬‫ما هو غريب فيها‬‫.‬
‫تتبع تلك العناصر ‬‫الغريبة ‬‫قواعدها الخاصة.‬
‫إنها تحرر الناس من الضجر.‬
‫تلك وظيفتها في الحياة.‬
‫إذن‬‫،‬‫ لنمتحن حدود الأنيمي،‬
‫أجريت مقابلات مع 3 من أجرأ مجرمي "طوكيو".‬
‫"(تيتسوكو كينوشيتا)، منتج (كينغان آسورا)"‬
‫"(كينغان آسورا)"‬
‫هناك شخصية في ‬‫"‬‫دورارارا‬‫"‬‫.‬ ‫تتكلم باستخدام هاتف نقال.‬
‫رأيت ذلك ظريفاً جداً،‬
‫فجربت ذلك بنفسي‬ ‫حين صدر التطبيق المثالي لذلك.‬
‫تعليقي السابق كان مجرد دعابة.‬
‫أستخدم التطبيق لأن حنجرتي مصابة.‬
‫سجّلت ‬‫صوتاً سلفاً في التطبيق لعدة ساعات،‬
‫والآن يحوّل التطبيق النص المكتوب‬ ‫إلى حديث منطوق.‬
‫ما موضوع ‬‫"‬‫كينغان آسورا‬‫"‬‫؟‬
‫الخلافات والصراعات بين الشركات‬
‫لا ‬‫تُسوّى ‬‫بشكل مباشر‬ ‫ولا ‬‫قانونيّ ‬‫ولا غير ‬‫قانونيّ‬‫.‬
‫بل تعيّن كل شركة مقاتلين‬ ‫يسوون الخلافات بالقتال.‬
‫إنها قصة بسيطة جداً عن العنف والسياسة.‬
‫في البداية قال لي السيد ‬‫"‬‫كيشي‬‫"‬
‫إنه يريد ابتكار مسلسل كامل‬ ‫بتقنية رسومات الحاسوب فقط.‬
‫كان المكوّن الرئيسي لمسلسل ‬‫"‬‫كينغان آسورا‬‫"‬ ‫هو أجسام المقاتلين‬
‫لذا أعتقد أننا قلنا شيئاً من قبيل،‬
‫"‬‫ما رأيك لو رسمنا العضلات‬ ‫كما نرسم الدروع؟‬‫"‬
‫اقتنعت.‬
‫قال السيد ‬‫"‬‫كيشي‬‫"‬‫ إنه حين ينتهي الناس‬ ‫من مشاهدة ‬‫"‬‫كينغان آسورا‬‫"‬‫،‬
‫لا يريدهم أن‬‫ يشعروا ‬‫بأنهم رأوا فيلماً‬ ‫مصنوعاً بتقنية رسومات الحاسوب‬
‫بل يشعرون وكأنهم شاهدوا‬ ‫مسلسل أنيمي يابانياً عادياً.‬
‫أراد أن تكون التعبيرات‬ ‫البصرية كالأنيمي العادي‬
‫ولا يلاحظ أحد أنها رسومات حاسوبية.‬
‫أعتقد أن تلك كانت فكرته السائدة.‬
‫"(سايجي كيشي)، مخرج (كينغان آسورا)"‬
‫يدور هذا المسلسل، بكلمة واحدة، حول القتال.‬
‫هذا ليس معتاداً في الأنيمي،‬ ‫لذا يمكن اعتباره فريداً من نوعه.‬
‫مم أستلهم أفكاري؟‬
‫تأتيني الأفكار في ‬‫أقلّ ‬‫الأوقات تفكيراً.‬
‫تواتيني أفكار أثناء نشاطاتي العادية،‬ ‫حين ‬‫أستحمّ ‬‫مثلاً.‬
‫تُبعث الحياة في الأفكار‬ ‫في مثل هذه الأوقات.‬
‫"صالة العضلات"‬
‫أزاول الرياضة في صالة الألعاب الرياضية.‬
‫أبذل جهداً لأذهب وأزاول الرياضة.‬
‫الرسوم المتحركة اليابانية‬ ‫فن ‬‫يدويّ ثلاثيّ ‬‫الأبعاد.‬
‫هذا النوع من الرسوم المتحركة‬ ‫هو ما تطورت إليه الصناعة.‬
‫لذا أردت تجربة هذا النمط لهذا المسلسل.‬
‫هل هو صعب على موظفيّ أم لا؟‬
‫إنه صعب. العمل ‬‫شاقّ ‬‫عليهم.‬
‫يرسمون بأيديهم الرسومات لكل إطار.‬
‫من هنا، أشعر بأن المشروع النهائي‬ ‫يحمل شعار "صُنع في (اليابان)".‬
‫قابلت كل خبراء الفنون القتالية‬
‫الذين يشاركون في هذا المشروع لأول مرة.‬
‫ذهبنا جميعاً إلى صالة "غولد" الرياضية‬ ‫الأصلية في "لوس أنجلوس" ذات صباح.‬
‫حين ذهبنا، قابلنا "شوارزنيغر".‬
‫تمكنا من مصافحته،‬ ‫وقد وافق على التقاط صورة معنا.‬
‫"شركة ستوديو (هيباري) المتحدة‬ ‫شركة (لاركس) الفنية المتحدة"‬
‫ذهبنا إلى مهرجان "أنيمي إكسبو".‬
‫ذهب مخرجنا إلى صالة "غولد" الرياضية،‬ ‫والتقى بـ"شوارزنيغر".‬
‫أين كنت في ذلك الوقت يا سيد "هيغا"؟‬
‫في صالة "غولد" الرياضية بالطبع.‬
‫"(يوجي هيغا)، منتج (كينغان آسورا)"‬
‫في الواقع يؤدي خبراء حقيقيون‬ ‫في الفنون القتالية مشاهد القتال على الأرض.‬
‫ثم نأخذ تصويرنا لهم كأساس لرسم‬ ‫كل إطار من الرسومات الحاسوبية.‬
‫جعلناهم يلكمون ويركلون بعنف.‬
‫ثم تَحكّمنا في السرعة‬ ‫لتكون المشاهد أقوى تأثيراً.‬
‫نحن نصنع الرسومات الحاسوبية يدوياً.‬ ‫ليست مصورة بالكاميرا.‬
‫لم ‬‫نثبّت ‬‫أجهزة بأجسام المقاتلين‬ ‫كما نفعل في التصوير العادي.‬
‫بل نصنع كل مشهد قتالي يدوياً.‬
‫هذه فكرة المخرج التي ‬‫ننفّذها‬‫.‬
‫ما لا أحبه في مخرجنا...‬
‫في الواقع، إنه...‬
‫كيف أقولها؟ ماذا أفعل؟‬
‫ما لا أحبه هو ما أحبه فيه.‬
‫هذا الرجل مجنون.‬
‫السيد "كيشي" مجنون فعلاً.‬
‫وهكذا يزداد غباء كل من حوله.‬
‫الأطفال في انتظار مسلسلنا.‬
‫آسف.‬
‫"الأطفال في الانتظار"‬
‫ودعني ‬‫أصوّر ‬‫وجهك. هل يمكن تقريب الصورة؟‬
‫"سايجي". اترك الهاتف.‬
‫"صُنع في (اليابان)"‬
‫لا يحمل شيء شعار "صُنع في (اليابان)"‬ ‫أكثر من "توي أنيميشن".‬
‫كان من الضروري أن أذهب إلى المصدر‬ ‫لأرى كيف كانت البداية.‬
‫"توي" رسوم متحركة.‬
‫الأصلية. موطن ولادة كل شيء.‬
‫إنها للأطفال.‬
‫إنها نظيرة "ديزني" هنا،‬ ‫إلا أن البطل ليس فأراً،‬
‫بل لديهم قطة.‬
‫مت بغيظك يا "ديزني".‬
‫لو كنت طفلاً في "اليابان"،‬ ‫فحتماً تربيت على "توي".‬
‫"رئيس مجلس إدارة (توي أنيميشن)"‬
‫"الاسم: (كوزو)، العمر: 71"‬
‫الرسوم المتحركة اليابانية،‬ ‫وأقصد "توي أنيميشن"،‬
‫"(كوزو موريشيتا)‬ ‫رئيس مجلس إدارة (توي أنيميشن)"‬
‫بدأت مباشرةً بعدما خسرت "اليابان" الحرب.‬ ‫كانت مقتبسة عن "ديزني".‬
‫كانت صناعة جديدة تماماً.‬
‫كانت وسيلة لمنح الأمل للأطفال‬ ‫بعد خسارة الحرب.‬
‫هكذا بدأت "توي أنيميشن".‬
‫"من ‬‫أشدّ ‬‫محبي (توي)"‬
‫"الاسم: (هارو)، العمر: 30"‬
‫"البرج الفلكي: الدلو‬ ‫الشخصية المفضلة: (سانت سيا)"‬
‫أجل، سأشاهد بالتأكيد.‬
‫أشاهد "توي أنيميشن" منذ زمن بعيد.‬
‫"(هارو)، من أشد محبي (توي)"‬
‫على سبيل المثال، الرسوم المتحركة‬ ‫"سلامدانك" و"دراغون بول زي" و"ديجيمون".‬
‫أجيد الرسم أيضاً،‬
‫لذا أشاهد كما يشاهد التلميذ،‬ ‫لأُجوِّد رسوماتي.‬
‫صاروا يصنعون الأفلام‬ ‫بالصور المولّدة بالحاسوب‬
‫قد لا يقبل ذلك بعض المعجبين القدامى،‬
‫لكنني أرى أن هذا من أجل الجيل الأصغر،‬
‫لذا فإنني مهتم برؤية النتائج.‬
‫لهذا تستهدف شركة "توي أنيميشن"‬ ‫شريحة الأطفال.‬
‫لهذا تصنع رسوماً متحركة تسعدهم.‬
‫وهذا هدف يجب ألّا يحيدوا عنه.‬
‫أحب عبارة "الصداقة، الاجتهاد، النصر".‬
‫الحب الموجود في الرسوم المتحركة‬ ‫هو كيفية تعليم ذلك للصغار.‬
‫هذا مذهل.‬
‫ألديك "هالة إيجابية"؟‬
‫بلغت السبعين بالفعل وبالتالي فقد زالت،‬ ‫لكن بعضها لا يزال موجوداً.‬
‫حين أنتهي من فيلم،‬
‫أو أنتهي من مسلسل ‬‫تلفزيونيّ‬‫،‬ ‫أتحرر من التوتر.‬
‫إلى ذلك حين، أكون كتلة من التوتر.‬
‫يبدو أن الهالة الإيجابية هي ما يساعدني‬ ‫على الاستمرار في ابتكار الأنيمي.‬
‫"سيا"، ‬‫أحرقي ‬‫هالتك الإيجابية.‬
‫"(سانت سيا)‬
‫كل صبي صغير‬
‫(سانت سيا)‬
‫أجل"‬
‫شيء كهذا.‬
‫الموسيقى جزء هام جداً من الثقافة اليابانية‬ ‫والرسوم المتحركة.‬
‫تشتهر مسلسلات الأنيمي بأغنياتها الجنونية‬ ‫المبالغ فيها الشبيهة بأوبرا الروك.‬
‫ويعشق محبو الأنيمي في كل مكان‬ ‫أغنيات تلك المسلسلات.‬
‫- إنه "إيفانغليون". أتعرف هذه الأغنية؟‬ ‫- أجل.‬
‫- أستطيع أن أنشد الأغنية.‬ ‫- أيمكنك غناؤها؟ غن.‬
‫الموسيقى ‬‫أهمّ ‬‫شيء لدى هؤلاء المعجبين.‬
‫لذا فقد بحثنا بعد ذلك عن ملهمتهم.‬
‫"(يوكو تاكاهاشي)"‬
‫"(إيفانغليون)، مغنية (فرضية ملاك قاس)"‬
‫حين سمعت لحن "فرضية ملاك قاس" لأول مرة،‬
‫حدّثت نفسي قائلةً،‬ ‫"غير معقول، يا لها من أغنية صعبة."‬
‫لا أعرف كم مرة ‬‫غنّيتها‬‫،‬
‫لكنني أظن أنني ‬‫غنّيتها‬ ‫عشرات الآلاف من المرات.‬
‫يختلف رد فعل الجمهور في كل بلد،‬
‫لكنهم جميعاً ‬‫يغنّون ‬‫معي باليابانية.‬
‫يفاجئونني في كل مرة.‬
‫زيّ ‬‫اليوم صممَتْه أيضاً‬ ‫خبيرة أزيائي "تشيكا هاناشيما".‬
‫- ‬‫ممّ ‬‫استلهمت الزي؟‬ ‫- هذه المرة، استلهمته من ملكة.‬
‫ملكة.‬
‫لا أجري الكثير من الاتصالات الهاتفية‬ ‫قبل حفلاتي الغنائية،‬
‫لكنني لو فعلت، أتصل بابنتي.‬
‫إنها نائمة.‬
‫آسفة جداً يا ابنتي...‬
‫لقد‬‫ أنهت المكالمة‬‫.‬
‫الحلقة المفضلة ‬‫لديّ‬ ‫من "إيفانغليون" هي الأخيرة.‬
‫أحب الحلقة الأخيرة من "إيفانغليون"‬ ‫رغم تضارب الآراء.‬
‫لكل شخص رأيه.‬
‫شعرت بأن تلك المشاهد كانت الأكثر فلسفية،‬
‫وفي رأيي، شعرت بأنها أيقظتني.‬
‫لهذا أحبها.‬
‫الفلسفة في كلمات الأغنية...‬
‫أعتقد أنها تتوقف على كيفية تأويلك لها.‬
‫أعتقد أن الجزء القائل،‬ ‫"أيها الشاب، كن أسطورة"...‬
‫أشعر بأنه عميق جداً حين ‬‫أغنّيه‬‫.‬
‫أود أن أتصل الآن بمدير أعمالي.‬
‫مرحباً؟‬
‫أين أنت الآن؟‬
‫أنا في الخارج.‬
‫أين الخارج؟‬
‫ماذا؟ الخارج أي في الخارج.‬
‫ابذلي جهدك على المسرح.‬
‫أجل، سأبذل جهدي.‬
‫- إلى اللقاء. اعتن بنفسك.‬ ‫- شكراً. وداعاً.‬
‫لم أرغب يوماً في احتراف الغناء.‬
‫أشعر بتوتر بالغ قبل اعتلاء خشبة المسرح.‬
‫بينما كنت أعرف المزيد عن الأنيمي،‬
‫شعرت بأن معرفتي به ‬‫تقلّ‬‫.‬
‫كان الأنيمي للأطفال أصلاً.‬ ‫لذا، عدت إلى البداية.‬
‫ليس سراً أن اليابانيين يحبون الظرافة.‬
‫تأمّلوا ‬‫هؤلاء الأطفال.‬
‫وكل هؤلاء الأطفال الظرفاء يحبون الأنيمي.‬
‫ما الرسوم المتحركة المفضلة لديك؟‬
‫صحيح. حاجز اللغة.‬
‫"دورايمون".‬
‫أصدقاء "أيكاتسو".‬
‫"بريتي كيور".‬
‫- "لنلعب مرةً أخرى".‬ ‫- لنلعب مرةً أخرى.‬
‫أجل، بكل سرور.‬
‫ثقافة "كاواي" تعني حرفياً "ثقافة الظرافة".‬
‫لكن، لا تنخدعوا، إنها ليست للأطفال فقط.‬
‫مثلاً، هل تعرفون أن ثقافة "كاواي"‬ ‫بدأت في الستينيات كتمرد‬
‫على السلطة وبلوغ مرحلة الرشد؟‬
‫وأن الطلاب قد احتجّوا‬ ‫بإلقاء كتبهم المدرسية‬
‫وقراءتهم للقصص المصورة فقط؟‬
‫والآن أحدثت الرسوم المصورة "كاواي"‬ ‫ثورة في عالم الأنيمي.‬
‫كم هو ظريف.‬
‫يا له من رأس كبير.‬
‫"(ناوكو أوغيغامي)، كاتبة سيناريو"‬
‫هناك شائعات بوجود‬ ‫رجل ‬‫مسنّ ‬‫داخل "ريلاكوما".‬
‫لكنها مجرد شائعات، صحيح؟‬
‫"(ماساهيتو كوباياشي)، مخرج"‬
‫سمعت الناس يقولون‬ ‫إن والد "كاورو" قد يكون بداخله.‬
‫شائعات، أليس كذلك؟‬
‫"مجرد شائعة"‬
‫"(ريلاكوما) و(كاورو)"‬
‫هكذا نبتكر الأفلام بتقنية "إيقاف الحركة".‬
‫أول شيء يجب أن نفعله‬
‫هو تجميع كل ما يظهر أمام الكاميرا.‬
‫أولاً نصنع الدمى، نصنع الأعمال الفنية،‬ ‫نبتكر الغرف،‬
‫وفي هذه الحالة،‬ ‫نصنع دمى "ريلاكوما" والبشر.‬
‫ثم نبدأ بتحريك الدمى.‬
‫أما عن طول المدة المُستغرَقة‬ ‫في صنع الأفلام بتقنية إيقاف الحركة...‬
‫يستغرق فنان التحريك يوماً كاملاً‬ ‫لتصوير 10 ثوان.‬
‫أُحب السحّاب الموجود في ظهر "ريلاكوما".‬
‫تحتاج "كاورو" إلى "ريلاكوما"‬
‫لأنه ناعم ودافئ جداً،‬ ‫وأعتقد أنها لا تستطيع التخلي عنه.‬
‫لا أظن أن "كاورو" تعاني في الحياة.‬
‫أعتقد أن كلاً منا يشعر في وقت ما‬
‫بأن شيئاً لا يسير كما نريد.‬
‫لذا، أعتقد أن هذا يظهر أن "كاورو"‬ ‫إنسانة طبيعية،‬
‫مثلنا جميعاً.‬
‫أعتقد أنه من المهم أن نتمهل في حياتنا‬
‫لأننا لو أفرطنا في الانشغال،‬
‫فقد ننسى في النهاية‬ ‫أن نحسن معاملة الآخرين.‬
‫إن لم تسترخ قليلاً،‬ ‫لن يعود مذاق الطعام شهياً.‬
‫معجنات حلوة؟ أحب المعجنات الحلوة.‬
‫معجناتي المفضلة هي‬
‫المزينة بغلاف الحلو المالح‬ ‫من صلصة الصويا والسكر.‬
‫معجنات صلصة الصويا هي المفضلة ‬‫لديّ ‬‫أيضاً.‬
‫أود تناول بضع قطع. أتسمح لي؟‬
‫أرجوك أن تحضر لي أيضاً‬ ‫بعض المعجنات الشهية.‬
‫في النص، أدخلنا الأحداث الرئيسية من كل شهر‬
‫يُحتفل بها في "اليابان"‬‫ ‬‫من أبريل إلى مارس.‬
‫بشأن الفصول،‬
‫حسبنا موقع الشمس على مدى 12 شهراً‬ ‫لنصنع المؤثرات الضوئية.‬
‫كما استخدمنا الثلوج وزهور الكرز‬ ‫للتعبير عن الفصول.‬
‫أردت أن يرى فيها كل شخص نفسه.‬
‫كانت أول مرة نستخدم فيها‬ ‫التحريك بتقنية إيقاف الحركة‬
‫لذا كنت أعرف أننا نستطيع أن نفعل أشياء‬ ‫لم نستطع فعلها من قبل بالتصوير العادي‬
‫لذا أردت أن أترك العنان لمخيلتي... تماماً.‬
‫وأترك مخيلتي تقودني إلى عالم مختلف تماماً.‬
‫تدور الثقافة اليابانية حول قيم الاحترام‬ ‫والشرف والفخر.‬
‫تحديداً فخر المرء بعمله.‬
‫ما الترجمة؟‬
‫يجتهد اليابانيون كثيراً في العمل.‬
‫ربما أصابتني تلك العدوى.‬
‫في "اليابان"، كنت أبذل جهداً إضافياً‬ ‫في العمل لأُكمل أجزاء هذا الفيلم.‬
‫كان عليّ أن أنبش جوهر الأنيمي،‬ ‫أو أتخلف عن ركب الناجحين.‬
‫أجريت مقابلات مع مبتكري مسلسل "أغريتسوكو"‬ ‫المتمرد على ثقافة العمل المكتبي‬
‫بطريقة ثورية جديدة‬ ‫تجمع بين ظرافة "كاواي" والجرأة البالغة.‬
‫"(راريكو)، مخرج (أغريتسوكو)"‬
‫يرجع اسم "راريكو" إلى حين كنت من الهواة.‬
‫كنت أستخدمه كاسم مستعار على الإنترنت.‬ ‫لا يعني ‬‫أيّ ‬‫شيء.‬
‫إنه اسم ابتكرته فحسب.‬
‫والآن بعدما صار عمري 46 عاماً،‬ ‫وما زلت أستخدم ذلك الاسم...‬
‫مما يجعلني أفكر، "يا لها من مشكلة."‬
‫"(ييتي)، مصممة شخصيات (أغريتسوكو)"‬
‫أنا مصممة الشخصيات،‬
‫التي تختار كيف تبدو الشخصيات‬ ‫وكيف تتصرف في مسلسل "أغريتسوكو".‬
‫أرتدي هذا القناع لأنني...‬
‫خجولة بعض الشيء.‬
‫حين ‬‫قدّمت ‬‫عرضي أول مرة لشركة "سانريو"،‬
‫بدلاً من إلقاء كل العبارات بنفسي كعادتي،‬
‫طلبت مني زوجتي إلقاء عبارات البطلة.‬
‫وقع مسؤولو "سانريو" في حب صوتها‬ ‫وطلبوها بين الممثلين.‬
‫قلت، "حقاً؟ هل أنتم ‬‫جادّون‬‫؟ هل سنعمل معاً؟"‬
‫اسمي "ريتسوكو".‬
‫25 عاماً وعزباء.‬ ‫برجي الفلكي العقرب، فئة دمي "إيه".‬
‫"ريتسوكو" مصنوعة من قصص الكثير من الأشخاص.‬
‫إنها مزيد من عدة أشخاص أعرفهم.‬
‫مثال على وحي التجارب...‬
‫لنأخذ كمثال قصة ذهاب "ريتسوكو" إلى العمل،‬ ‫وهي ترتدي نعليها في أول حلقة.‬
‫فعلت ذلك عدة مرات بالفعل.‬
‫هكذا كانت "ريتسوكو" في البداية.‬
‫كان المخرجان "غوري" و"واشيمي"‬ ‫أكثر واقعية بكثير.‬
‫لم يُصنع جسمي لإنشاد أغنيات "ديث ميتال".‬
‫بدأت الغناء لأنني لم أعرف أحداً‬ ‫أستطيع أن أطلب منه ذلك.‬
‫وهكذا قلت، "حسناً، يبدو أنني ‬‫سأغنّي ‬‫بنفسي".‬
‫بحثت عن الطريقة عبر "غوغل"،‬ ‫وتدربت لمدة شهر.‬
‫أغنيات "ديث" لا تصلح لهذه الميكروفونات.‬
‫الشاي.‬
‫معذرةً؟‬
‫لماذا اخترنا موسيقى "ديث ميتال"؟‬
‫حين زأرت صديقتي بينما كانت تشكو ‬‫متذمّرةً‬ ‫كان الصوت يشبه أغنيات "ديث ميتال".‬
‫وهكذا، رأيت أن موسيقى "ديث ميتال"‬ ‫ستكون مثالية.‬
‫لهذا بدأت "ريتسوكو" الغناء.‬
‫موضوعات مسلسل "أغريتسوكو"،‬
‫مثل سأم "ريتسوكو" من تقديم الشاي،‬
‫موضوعات أصيلة في الكوميديا اليابانية‬ ‫على ‬‫مرّ ‬‫العقود ‬‫الـ3 ‬‫الماضية.‬
‫دُهشت حين أضحكت الناس خارج البلاد.‬
‫وأيضاً، مع حركة "أنا أيضاً"‬
‫يبدو أن العالم لم يتطور كما تصورت.‬
‫هذا جزء من وظيفتك أيضاً. لأنك امرأة.‬
‫مدير لعين.‬
‫لو أُتيح لي وقت فراغ...‬
‫أودّ ‬‫أن أنام.‬
‫آخر ما بحثت عنه عبر "غوغل"؟‬ ‫أعتقد أنني أجريت بحثاً نرجسياً.‬
‫بحثت عن اسمي.‬
‫لكن بما أنه يمكنك تجاوز المقدمة‬ ‫والنهاية حين تشاهد "نيتفليكس"‬
‫فإن قلة من الناس تعرف مَن أكون.‬
‫"كاريوكي نهاية العالم بمفردي‬ ‫أريد أن أشفى من آلام وظيفتي المكتبية"‬
‫"أطلقي لنفسك العنان يا فتاة"‬
‫"‬‫تذوّقوا ‬‫غضبي"‬
‫كنت قد بدأت أشعر بأنني ‬‫أضلّ ‬‫الطريق،‬
‫وأقع في شباك تناقضات "اليابان".‬
‫كيف نحصل على أنيمي مثل "أغريتسوكو"،‬ ‫الصارخ، العدائي، الخشن،‬
‫بينما تبدو "اليابان" ‬‫أقلّ ‬‫الأماكن‬ ‫التي رأيتها في حياتي خشونة؟‬
‫لا ‬‫تُوجد ‬‫نظافة تضاهي نظافة "اليابان".‬
‫إنها برّاقة.‬
‫لا ‬‫تُوجد ‬‫مخلّفات.‬
‫وهذا مثير للإعجاب، حتى تدرك‬
‫أنه لا ‬‫تُوجد ‬‫حتى حاويات قمامة عامة.‬
‫و"طوكيو" ليست نظيفة وحسب.‬
‫بل إنها خضراء.‬
‫ربما كان هذا أيضاً‬ ‫أحد دوافع هذا النوع من الفنون.‬
‫يناقش الأنيمي حقاً قضايا هامة.‬
‫مثل ‬‫تغيّر ‬‫المناخ والتقنية ونهاية العالم‬ ‫والمدينة الفاضلة،‬
‫وتشوّه ‬‫الحياة البرية والسلطعون.‬
‫سلطعون عملاق آكل للبشر.‬
‫بل ‬‫وتُوجد ‬‫رسوم متحركة بها كل ما سبق.‬
‫بالإضافة إلى قوة المرأة.‬
‫"(7 سيدز)"‬
‫يدور "7 سيدز" حول عالم ينقرض فيه البشر‬
‫عقب كوارث طبيعية.‬
‫"(يوكيو تاكاهاشي)، مخرج (7 سيدز)"‬
‫الصلة بين عالم "7 سيدز" وعالمنا؟‬
‫في الواقع، الظروف مختلفة،‬
‫لكنني أشعر بوقوع أحداث مشابهة‬ ‫في عالمنا وعالمهم.‬
‫أثناء العملية الإبداعية،‬
‫بينما نرسم كيف سيتصرف الأبطال،‬
‫وبينما أقوم بإخراج حركاتهم،‬ ‫شعرت بأن هذا يحدث في الحاضر‬
‫وبأن وضعهم يشبه وضعنا الذي أُجبرنا عليه.‬
‫أعتقد أنه مسلسل رائع به شخصيات مميزة.‬
‫"7 سيدز" مسلسل مشوق جداً.‬
‫أعشق "7 سيدز".‬
‫"7 سيدز" مشوق جداً. إنه الأفضل.‬
‫"7 سيدز".‬
‫سبب شعبية "7 سيدز" الشديدة بين الإناث‬
‫أن كل شخصية أنثوية‬ ‫تتمتع بالقوة بأشكال مختلفة‬
‫وأن الشخصيات الذكورية‬ ‫إما ‬‫طيّبة ‬‫القلب أو قوية.‬
‫أعتقد أن كل شخصية جذابة جداً‬ ‫بطريقتها الخاصة.‬
‫"7 سيدز" تعني "7 بذور".‬
‫كل صبي وفتاة‬ ‫ممن أُرسلوا إلى المستقبل بذرة.‬
‫يختلف مسلسل "7 سيدز"‬ ‫عن سائر الرسوم المتحركة للفتيات،‬
‫من حيث أن معظم مانغا الفتيات‬ ‫تركّز ‬‫على الرومانسية،‬
‫بينما يتبع هذا المسلسل نهجاً مختلفاً‬
‫ويتحدث عن موضوع البقاء الأكثر عمقاً.‬
‫لولا أنني جزء من صناعة الرسوم المتحركة‬
‫لزاولت عملاً يتعلق بالفلك على ما أظن.‬
‫الفلك. كل مبتكري الأنيمي هؤلاء‬ ‫لديهم خطة بديلة.‬
‫أحتاج إلى خطة بديلة.‬
‫ماذا عساها أن تكون؟‬
‫"(كنجي كامياما)، مخرج (ألترامان)"‬
‫كنت أتمنى أن أصبح رئيس طهاة.‬
‫أعتقد أنني سأكون بارعاً في ذلك.‬
‫لو لم أعمل في مجال الرسوم المتحركة؟‬
‫هذا سؤال خطير جداً.‬
‫سؤال خطير بالفعل.‬
‫لأن حياة المبتكر ليست نزهة‬ ‫في أحد متنزهات "اليابان" النظيفة الخضراء.‬
‫أحياناً ما تكون ‬‫محطّمةً ‬‫للروح.‬
‫مثيرة للقلق النفسي. مستنزفة.‬
‫وكنت قد بدأت أدرك أنها... شديدة الوحشة.‬
‫هل يمكن أن أنتقل إلى "طوكيو" بشكل دائم؟‬
‫لا. أفتقد عائلتي بشدة.‬
‫"(شينجي أرماكي)، مخرج (ألترامان)"‬
‫منذ أن كنت طالباً،‬ ‫أعمل 20 ساعة متتالية كل يوم‬
‫في صنع الأفلام بينما أجهد نفسي كثيراً.‬
‫صنع أيّ ‬‫شيء في مجال السينما‬ ‫يحوّلك ‬‫إلى كتلة من التوتر.‬
‫لو أُتيح لي وقت فراغ،‬ ‫سأنام 6 ساعات يومياً.‬
‫من الصعب إيجاد وقت فراغ في مجال‬ ‫إنتاج الرسوم المتحركة. الجميع منشغلون.‬
‫لو أُتيح لي وقت فراغ...‬
‫أود أن أنام.‬
‫خطوتك التالية؟‬
‫عيش حياة سهلة؟‬
‫اصطياد القنافذ بالأنشوطة.‬
‫ستكون تلك خطتي البديلة.‬
‫"مقهى القنافذ في الطابق الرابع"‬
‫كنت قد بدأت ‬‫أشكّ ‬‫في كل شيء.‬
‫في قرار مجيئي إلى "اليابان".‬
‫في قدرتي على رواية هذه القصة.‬
‫بدأت أشعر‬ ‫بأن كل صنّاع‬‫ ‬‫الأنيمي هؤلاء شاردون.‬
‫كيف يستطيعون مواصلة العمل بلا نوم‬
‫مع الاضطرار إلى ابتكار أفكار مبدعة.‬
‫خاصةً ‬‫من يزاول هذا العمل منذ عقود منهم.‬
‫بينما كنت أنشد لابني أغنية "ألترامان"،‬
‫سألني، "ما تلك الأغنية؟"‬
‫قلت إنها أغنية مسلسل "ألترامان".‬ ‫فبدأ يحب "ألترامان".‬
‫شاهدنا حلقات قديمة وأخرى جديدة.‬
‫كلانا يحب "ألترامان". وضعية "ألترامان".‬
‫كنت أرغب في تصميم السيارات.‬
‫أعتقد أنني كنت سأستمتع‬ ‫بكسب رزقي من ذلك العمل.‬
‫"(شينجي أرماكي)، السيرة المهنية"‬
‫أول شيء أخرجته كان "مادوكس 01".‬
‫"(ميتال سكين بانيك، مادوكس 01)"‬
‫كان فيلماً قصيراً من 40 دقيقة‬ ‫من نوعية الرسوم المتحركة الأصلية للفيديو.‬
‫"(كنجي كامياما)، السيرة المهنية"‬
‫أول مسلسل أخرجته كان "باتلابور مينيموم".‬
‫"(موبايل بوليس)"‬ ‫"(باتلابور مينيوموم: مينيباتو)"‬
‫هذه الأفلام القصيرة التي تصاحب المقدمة‬ ‫لمسلسل بعنوان "باتلابور".‬
‫قدّمت ‬‫رسومات يدوية طوال عقود.‬
‫ثم جاء شيء‬
‫أخرج ما بداخلي من حب التصميم‬ ‫ووجهات نظري بقدر أكبر.‬
‫مثل رسومات الحاسوب.‬ ‫تحدثت عنها كل نشرات الأخبار،‬
‫وحدّثت نفسي قائلاً،‬ ‫"هذا هو الطريق من الآن فصاعداً‬‫.‬‫"‬
‫"(أبلسيد)"‬
‫بلا شك، كان أول أجزاء فيلم "أبلسيد".‬
‫كنت أستخدم التصوير الحركي لأول مرة،‬
‫وأصور كل شيء‬ ‫بالرسوم الحاسوبية ثلاثية الأبعاد.‬
‫أعتقد أن أطول عمل شاركت فيه‬ ‫كان "غوست إن ذا شيل".‬
‫"غوست إن ذا شيل: قصص مجمّعة"‬
‫في النهاية، كان هناك مسلسلان.‬
‫كما ‬‫قدّمت ‬‫فيلماً سينمائياً طويلاً واحداً.‬
‫"جنة الشرق" كان أول فيلم ‬‫أصليّ ‬‫كامل.‬
‫أحد الأفلام التي قضيت في صنعها‬ ‫وقتاً طويلاً كان فيلم "كابتن هارلوك"،‬
‫وهو فيلم بالرسوم الحاسوبية بالكامل.‬
‫أعتقد أن اكتماله استغرق أكثر من 5 أعوام.‬
‫لا ‬‫أتذكّر ‬‫كل التفاصيل،‬
‫لكنني أعتقد أن السيد "أراماكي"‬ ‫أراد في البداية ‬‫صنع‬
‫مسلسل جديد من "غوست إن ذا شيل".‬
‫كنا في حفل،‬
‫وكان المنتج "إشيكاوا" جالساً بجواري.‬
‫خطر لي أن أسأله على سبيل المحادثة،‬
‫بما أنه كان حاضراً.‬
‫وهكذا، تقرر أن نتعاون أنا والسيد "أرماكي"‬
‫على تقديم مسلسل "غوست إن ذا شيل" معاً.‬
‫لكن كان كلانا منشغلاً بإخراج مشروعات أخرى،‬
‫ولم نستطع البدء على الفور،‬
‫لكن كان هناك مشروعاً آخر يتحضر.‬
‫كان مسلسل "ألترامان" وعرضوه علينا.‬
‫بما أن كلينا من الجيل‬
‫الذي نشأ على مشاهدة‬ ‫حلقات "ألترامان" الأولى،‬
‫كان كلانا ‬‫متحمّساً ‬‫جداً حيال العمل.‬
‫من حيث المؤثرات البصرية، بالتأكيد...‬
‫مشاهد الحركة مذهلة ورائعة،‬
‫لكن بما أن الرسومات الحاسوبية‬ ‫قائمة على أساس التصوير العادي‬
‫فإن البشر يبدون أكثر بشرية‬
‫وأكثر بدائية في الوقت نفسه.‬
‫إنه ذلك الانصهار للبدائية البشرية‬ ‫ونمط التشوّه في الأنيمي‬
‫الذي أريد الوصول إلى أقصاه.‬
‫كنت قد بدأت أشعر بأنني وصلت إلى ‬‫حدّ ‬‫اليأس،‬
‫وهو أمر صعب في "طوكيو"،‬
‫حيث تشعر بأنه مكان لا وجود فيه للحدود.‬
‫من المطاعم التي تصرف الطعام آلياً...‬
‫إلى القطارات فائقة السرعة...‬
‫إلى المراحيض الأعلى تقنية والأكثر‬ ‫إثارة للحيرة في العالم كله.‬
‫"اليابان" تعيش في المستقبل بالفعل.‬
‫صار كل شيء مميكناً بالكامل...‬ ‫خاصّةً ‬‫الرسوم المتحركة.‬
‫"(ليفيوس)"‬
‫"(كيسوكي أيدي)، مخرج فني، (ليفيوس)"‬
‫لا أطيق المهام المتكررة.‬ ‫ليتنا نستطيع استخدام الحاسوب‬
‫لأداء تلك الأعمال.‬
‫الرسومات الحاسوبية ثلاثية الأبعاد‬ ‫تتضمن عدة عمليات...‬
‫"(هيرويوكي سيشيتا)، مخرج رسوم متحركة"‬
‫وعناصر لإنتاج المؤثرات البصرية.‬
‫أود أن أشرح لكم كل عملية.‬
‫"لوحة القصة"‬
‫هذا جزء من لوحة القصة.‬
‫هذه البيانات الخام تتيح لنا أن ‬‫نجرّب ‬‫لنعرف‬
‫كيف يمكننا تنفيذ المشاهد القوية‬ ‫التي ‬‫نتخيّلها ‬‫في عقولنا.‬
‫ثم تبدأ عملية صنع النموذج.‬
‫"صنع النموذج"‬
‫"مخطّط"‬
‫أردت أن تتحطم القبضة أكثر‬ ‫وأن تغوص أكثر في اللحم.‬
‫وأردت أن يصبح المكان‬ ‫الذي أصابته اللكمة ناتئاً هنا.‬
‫"‬‫مؤثّرات ‬‫بصرية"‬
‫هذا ‬‫مؤثّر‬‫.‬
‫هنا ترون أن أثر اللكمة ‬‫قويّ ‬‫جداً‬
‫حتى أن البخار يتسرب من هذه العضلة.‬
‫أريد أن يتسرب البخار فعلاً من الشق،‬
‫لكن إخراجه من الشق سيتطلب الكثير من الجهد.‬
‫إذن، يخرج البخار من السطح.‬
‫من الواضح أننا ‬‫نغشّ ‬‫في هذه اللقطة.‬
‫"إضاءة"‬
‫أما عن الإضاءة،‬
‫فإن سبب استعانتي بإضاءة قوية‬ ‫مسلّطة على الحلبة‬
‫هو أنني أردت خلق الشعور بالوميض‬ ‫أثناء قتال الشخصيتين.‬
‫مشاعر الشخصيات متصلة بلون الضوء.‬
‫كنت ‬‫مصرّاً ‬‫على استخدام الوميض‬
‫بطريقة ‬‫فعّالة‬‫.‬
‫هدفي ليس إعادة إنتاج أنيمي "اليابان"‬ ‫بالرسوم الحاسوبية ثلاثية الأبعاد.‬
‫بل أود أن آخذ القصص المصورة الأمريكية‬ ‫والروايات المرسومة،‬
‫وشرائح القصة المصورة التي أعشقها...‬
‫وأجد طريقة لأجعلها متحركة بهذا الطراز.‬
‫هذا هدفي.‬
‫للمخرج ‬‫3 وظائف. 3 وظائف أساسية،‬
‫أن تكون له رؤية. أن يختار. أن يقرر.‬
‫أجل، لم أعرف ماذا أفعل.‬
‫يبدو أننا سنضطر إلى فهم‬ ‫جوهر الأنيمي بالطريقة الصعبة.‬
‫سأستعين بالدعم. سأجري استجواباً.‬
‫- الاسم؟‬ ‫- "روي كوروكي".‬
‫- العمر؟‬ ‫- 41.‬
‫- مسقط رأسك؟‬ ‫- "طوكيو".‬
‫- ماذا تكره؟‬ ‫- التقدم بالعمر.‬
‫"(روي كوروكي)، منتج (بي: بداية)"‬
‫ماذا أكلت على الغداء؟‬
‫- لم آكل.‬ ‫- لماذا؟‬
‫لأنني لا أملك الوقت.‬
‫- لحساب من تعمل؟‬ ‫- لنفسي.‬
‫- كيف وصلت إلى هنا؟‬ ‫- بالسيارة.‬
‫- ألديك حيوانات أليفة؟‬ ‫- لا.‬
‫- الكلاب أم القطط؟‬ ‫- الكلاب.‬
‫- الطعام المفضل؟‬ ‫- السلطعون.‬
‫- منذ متى تعيش هنا؟ في نفس المكان؟‬ ‫- 40 عاماً.‬
‫- اللون ‬‫المفضّل‬‫؟‬ ‫- الأسود.‬
‫- الفيلم ‬‫المفضّل‬‫؟‬ ‫- "صائدو الأشباح".‬
‫- أين نحن؟‬ ‫- في شركة "آي جي".‬
‫ما وظيفتك؟‬
‫منتج رسوم متحركة.‬
‫ما أول فيلم رسوم متحركة أنتجته؟‬
‫"اقتل (بيل)".‬
‫عدد أفلام الرسوم المتحركة التي أنتجتها؟‬
‫أكثر من 20.‬
‫أي‬‫ّ فيلم المفضّل ‬‫لديك؟‬
‫"بي: ‬‫البداية‬‫".‬
‫من تحترم؟‬
‫من أحترم؟‬
‫أبي.‬
‫ما مصدر إلهامك؟‬
‫عقول الآخرين.‬
‫ما رأي عائلتك في عملك؟‬
‫إنهم يفخرون به.‬
‫ما آخر شيء بحثت عنه عبر "غوغل"؟‬
‫"ستان لي".‬
‫ما أصعب مشروع شاركت فيه؟‬
‫"اقتل (بيل)".‬
‫من كاتبك ‬‫المفضّل‬‫؟‬
‫كاتبي المفضل؟ "ويليام بوروز".‬
‫ما أقصى أهدافك؟‬
‫دخول الجنة.‬
‫- ما خطوتك التالية؟‬ ‫- عيش حياة سهلة.‬
‫- هل هناك ما يدعونا للشعور بالقلق؟‬ ‫- لا أظن.‬
‫- هل أنت "كيث"؟‬ ‫- لا.‬
‫- هل أنت "كوكو"؟‬ ‫- لا.‬
‫- "هل أنت "كيلر بي"؟‬ ‫- لا.‬
‫ما لحظة الذروة في الموسم الثاني؟‬
‫لا أستطيع أن أخبرك.‬
‫اتضح أنني أحتاج‬ ‫إلى هذا البحث لأفهم الأنيمي،‬
‫لا لأكون صانعة أفلام أفضل.‬
‫أهمّ ‬‫شيء هو القبول والإلهام،‬
‫وشيء كان يعرفه مبدعو الأنيمي منذ البداية.‬
‫تناقضات "اليابان" ليست ‬‫محيّرة‬‫.‬
‫إنها حيوية.‬
‫استرخ في الفوضى ‬‫وستفيض ‬‫الأفكار العظيمة.‬
‫كيف تراودني أفكاري؟‬
‫تراودني الأفكار أثناء نشاطاتي اليومية‬ ‫مثل الاستحمام.‬
‫وقت الاستحمام.‬
‫أحياناً حين أكون في ‬‫الحمّام‬‫...‬
‫عادةً‬‫ أثناء الاستحمام‬‫.‬
‫تراودني الأفكار كثيراً،‬ ‫حين أقوم بنزهة سير مثلاً.‬
‫أثناء رحلة العودة إلى المنزل.‬
‫أو أثناء التجول في المنطقة فحسب.‬
‫لا تختار الأفكار مكاناً ولا زماناً.‬
‫إذن، ليس السؤال، "ما هو الأنيمي؟"‬
‫كيف يُصنع، لماذا يُصنع،‬
‫ولماذا يحبه المعجبون؟‬
‫ليس ‬‫أهمّ ‬‫شيء فقط هو من يصنعونه‬‫:‬ ‫صنّاع الفكرة، الحالمون،‬
‫أصحاب الرؤية الذين يتمتعون بالجرأة‬ ‫الكافية ليقولوا، "لا أبالي".‬
‫ما ‬‫يوحّد ‬‫الأنيمي ويجعله مميزاً...‬
‫هو أنه يجعلك جزءاً من شيء أكبر منك.‬
‫يقبلك في هذا المجتمع الجنوني.‬
‫ويجعلك تشعر بأنك لست وحدك.‬
‫يصنعه غرباء الأطوار من أجل غرباء الأطوار.‬
‫أياً تكن المدرسة‬ ‫التي التحقت بها في ‬‫أيّ ‬‫بلد.‬
‫لو رأيت شخصاً يرتدي قميصاً قطنياً‬ ‫يحمل شعار "وولفرين"،‬
‫أقول، "يمكنني التحدث معه عن (إكس من)‬‫.‬‫"‬
‫أليس كذلك؟ وكانت تلك وسيلة‬ ‫للتواصل ين الثقافات.‬
‫لقد رُفع الستار.‬
‫كواليس صناعة الأنيمي.‬